中國書畫特點英文介紹
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簡述信息一覽：
張復(fù)興書畫特點
1、張復(fù)興的繪畫特點體現(xiàn)在群山萬壑的有機(jī)排列、音樂節(jié)奏的韻律、虛實得當(dāng)?shù)臉?gòu)圖以及內(nèi)部聯(lián)系的律動。他的作品不僅展現(xiàn)了自然之美，還蘊(yùn)含著深邃的思想和情感，體現(xiàn)了天人合一的美學(xué)境界。每一幅畫作都是一個完美的整體，其內(nèi)部聯(lián)系和律動構(gòu)成了畫中無限的情思。
2、張復(fù)興是中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣西美協(xié)家常務(wù)理事，廣西中國畫藝委會副主任，廣西壯族自治區(qū)政協(xié)委員，桂林市美術(shù)家協(xié)會副主席、桂林畫院院長，廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授，中國美術(shù)創(chuàng)作院院聘創(chuàng)作研究員。
3、張復(fù)興，1946年生，天津人，祖籍山西。系文化部中國畫學(xué)會常務(wù)理事、文化部中外文化交流中心中國山水畫創(chuàng)作院副院長、中央文史館書畫院研究員、中國友聯(lián)畫院畫家、北京人文大學(xué)書畫藝術(shù)學(xué)院特聘教授、廣西美協(xié)顧問、廣西藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、廣西政協(xié)文史研究館館員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、一級美術(shù)師。
中國詩書畫藝術(shù)特點
中國的書法的特點 品格內(nèi)涵：中國書法的藝術(shù)特點在于其所表現(xiàn)出的品格內(nèi)涵，通過書法作品體現(xiàn)出的是書法家的心靈、文化素養(yǎng)、思想情感等方面的內(nèi)在品質(zhì)。中國書法體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中的“禮、樂、尚、雅”等價值觀。中國書法是中國文化中的一種表現(xiàn)形式。
中國畫以其特有的筆墨技巧作為狀物及傳情達(dá)意的表現(xiàn)手段，以點、線、面的形式描繪對象的形貌、骨法、質(zhì)地、光暗及情態(tài)神韻。這里的筆墨既是狀物、傳情的技巧，又是對象的載體，同時本身又是有意味的形式，其痕跡體現(xiàn)了中國書法的意趣，具有獨立的審美價值。
“詩書畫印”相結(jié)合是中國畫的鮮明特色，亦構(gòu)成其核心元素。在宋代之前，畫作上題字現(xiàn)象罕見，僅在不易察覺的角落，用小字標(biāo)記作者姓名；雖然也存在題畫詩，卻未出現(xiàn)在畫面上。自宋代始，一些兼?zhèn)湓娕c書法技藝的畫家，便在其作品上題寫題記或詩文，詩、書、畫由此結(jié)合。
畫，尤其在中國藝術(shù)中，以其表現(xiàn)內(nèi)心情感的獨特方式，區(qū)別于西方繪畫，展現(xiàn)出中國藝術(shù)的內(nèi)在韻律和意境。詩書，體現(xiàn)了知識與氣質(zhì)的交融，詩畫則寓言了藝術(shù)與生活的完美結(jié)合，書畫的同源性更是揭示了藝術(shù)形式的共生共融。詩書畫三位一體，象征著中國文化的整體和諧和深度交融。
詩書特點：鄭板橋書法，用隸體摻人行楷，自稱“六分半書”，人稱“板橋體”。其畫，多以蘭草竹石為主，蘭竹幾成其心靈的鄭板橋的書法藝術(shù)，在中國書法史上是獨樹一幟的。由他23歲寫的《小楷歐陽修《秋聲賦》和30歲寫的《小楷范質(zhì)詩》推知，板橋早年學(xué)書從歐陽詢?nèi)耸帧?/p>
他詩歌的特點是，不傍古人，多用白描，明白流暢，通俗易懂。他的詞多寫及百姓疾苦，語言風(fēng)格接近于他的詩。其散文風(fēng)格，真率自然，富有風(fēng)趣他的畫體貌疏朗，風(fēng)格勁峭。
明清時期,我國的書畫具有什么特點
1、他們的特點是不受摹古之風(fēng)的影響，去從實際生活的經(jīng)歷和大自然中得到啟示，作品的寫實性較強(qiáng)。他們大多隱居不仕，往來于江淮之間，以賣畫為生。同時也常常聚在一起，對酒當(dāng)歌，以詩文書畫相酬唱?！八拇竺焙汀敖鹆臧思摇钡漠嬶L(fēng)，對后來中國山水畫的發(fā)展，影響是非常深遠(yuǎn)的。
2、第二，文人畫向商品畫的轉(zhuǎn)變。在明清兩代，社會比較穩(wěn)定，商品經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，市民階層日趨壯大，于是，傳統(tǒng)的價值觀念也發(fā)生了巨大的變化，無論是文學(xué)，還是哲學(xué)等方面，都出現(xiàn)了世俗化的傾向。
3、明初，宮廷畫家居畫壇主流。15世紀(jì)中葉，江南沈周、文征明、唐寅、仇英“吳門四大家”崛起。他們廣泛吸取了唐、五代、宋、元諸派之長，形成了各具特殊風(fēng)格的繪畫藝術(shù)，又被后世稱為“明四家”。嘉靖時，杰出畫家徐渭，自辟蹊徑，創(chuàng)潑墨花卉。
4、元明清時期文人畫的特點是強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個性，講究借物抒情，追求神韻意趣。元代文人處境相當(dāng)卑賤，文人士大夫放棄仕進(jìn)，疏于人事。在宋代主要作為仕宦文人業(yè)余文化生活的文人畫，開始更多地轉(zhuǎn)入在野文人手中，成為他們超越苦悶人生重返自然的慈航。
5、明清時期，與民間工匠美術(shù)家關(guān)系更為密切的壁畫、版畫與年畫的發(fā)展呈現(xiàn)出了不同的狀況。壁畫由盛轉(zhuǎn)衰，版畫、年畫則異軍突起，發(fā)展迅猛。壁畫的功用大多已為卷軸畫所替代，所以壁畫的數(shù)量和質(zhì)量都有所下降。自唐代就已經(jīng)出現(xiàn)的木刻版畫，作為插圖在宋元時期被廣泛地應(yīng)用于各種經(jīng)、史及講解技術(shù)生產(chǎn)的書籍。
中國書畫的藝術(shù)特色是什么
1、中國畫的筆墨，是畫家運(yùn)用毛筆和墨水在宣紙或絹上進(jìn)行創(chuàng)作的基本技巧。筆墨的運(yùn)用，使中國畫的線條和墨色具有豐富的表現(xiàn)力。中國畫的獨特形式 可以說只有中國畫，才有題字蓋印的做法。不僅文人畫，可以顯示其詩、書、畫三絕之長，即是一般的畫作，也總要題字蓋印，這樣才有傳統(tǒng)藝術(shù)的濃厚風(fēng)味。
2、中國繪畫特點 注重意境與神韻的表達(dá) 中國繪畫深受哲學(xué)思想影響，強(qiáng)調(diào)畫面的意境和氣韻生動。畫家通過筆墨、色彩與構(gòu)圖，表達(dá)主觀情感與心境，追求物我合一的境界。畫面往往留有空白，留白使畫面更具想象力和詩意，引導(dǎo)觀者融入自己的想象和理解。注重線條的運(yùn)用 線條是中國畫的基礎(chǔ)。
3、中國畫的主要特點有：①、追求神似，注重意境；②、以墨線為造型的主要手段；③、與詩、書、印密切配合。中國畫有著自己明顯的特征。傳統(tǒng)的中國畫，依南朝謝赫的古畫品錄評論：講究“氣韻生動”，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。
4、以形寫神、形神兼?zhèn)?。中國畫講究氣韻、追求意境，歷來要求以“形”表現(xiàn)“神”。“形”是次要的，而“神”是主要的?！吧瘛敝傅氖强陀^對象的生命力、生動氣韻和本質(zhì)特征。以線、墨為主，講究筆法，追求“筆精墨妙”的藝術(shù)效果，講究骨法用筆。
5、中國傳統(tǒng)繪畫的特點：首重立意胸有成竹的構(gòu)思 中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作，以立意為先，許多繪畫理論家都首先強(qiáng)調(diào)這一點，不管是畫山水、畫人物、還是畫花鳥。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中有一段關(guān)于六法的論述：夫象物必在于形似，形似須全其骨氣。骨氣形似．皆本于大意而歸乎用筆。
書畫藝術(shù)的分類
青綠山水畫： 青綠山水是具有獨特風(fēng)格的山水型，在古代繪畫藝術(shù)上占有重要地位，這種畫以青綠顏色為主，用筆工整，細(xì)筆重彩，色彩濃烈，富有生氣。在勾線內(nèi)用石青石綠著色。
中國的書畫鑒定在內(nèi)容上極其豐富，主要可歸類為以下幾種：首先，人物畫是中國傳統(tǒng)畫科的重要組成部分，包括人物肖像畫和描繪人物故事、風(fēng)俗的人物畫。早在春秋時期，人物畫就已達(dá)到了很高的藝術(shù)水平，戰(zhàn)國楚墓的帛畫便是其成就的證明。
中國畫的“畫分三科”，人物、花鳥、山水，表面上是以題材分類，其實是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫分三科”，即概括了宇宙和人生的三個方面：人物畫所表現(xiàn)的是人類社會，人與人的關(guān)系；山水畫所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體；花鳥畫則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。
斷續(xù)式：筆畫斷續(xù)，空間分明，貫穿中國書畫歷史。田間風(fēng)光：以田間農(nóng)家風(fēng)景、稼穡場景為題材，***用粗細(xì)不一的畫線，營造出別具一格的溫馨感。國畫是中國特有的繪畫藝術(shù)形式，不僅代表了中國文化的傳承與美學(xué)的創(chuàng)新，同時也反映了中國人的審美情趣和藝術(shù)追求。
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